寄情山水千山鸟飞绝， 万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 ——《江雪》柳宗元·唐《寒江独钓图》马远·南宋茫茫寒江中的一叶孤舟上，渔翁独坐舟端，除了寥寥数笔微波外，其余皆是空白。一种江天空旷、寒意萧瑟的气氛扑面而来。画家寥寥数笔，用洗练的线条、笔墨来传达富有内涵的意蕴，使人回味无穷。这就是画境，好的作品具有意境之美！《寒江独钓图》马远·南宋一、中国山水画的意境意境是山水画的灵魂，优美的意境是需要情和景的交融，画家通过山水缘物寄情，表达自己的思想情感，并且与观者产生共鸣，在山水画中体会到一种“象外之象，味外之旨”，在思想上得以感染，情感上以到升华。《辋川图》王维·唐王维晚年时隐居辋川，与友人作画吟诗，参禅奉佛，过着陶渊明似的生活。王维·唐苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维画山水画常把他的理想寄托于其中，使之具有一种空灵静谧的气质，其山水画还受到他的诗的影响，在意境、构思、落笔、着墨等方面，都与诗取同一态度，使画面充满了清新恬静的诗一般的气氛和情调。南宗山水画之祖。《辋川图》王维·唐此图所绘群山环抱，丛林掩映，楼阁台榭，端庄典雅；庄园外，流云绿水，舟楫往来一派悠闲脱俗的田园境界。意境淡泊，悠然超尘。《读碑窠石图》李成·北宋几株古树、一人一骑、一块古碑，表现了原野的凄凉，道出了人世沧桑，是作者愤世嫉俗、高傲孤寂之品格的显露。意境深邃，显示了李成深厚旷远的艺术境界。《读碑窠石图》局部李成·北宋图中央耸立着龟座龙颜巨碑，一位骑驴过客与童子驻步读碑，几棵苍老枯树起于乱石中，背景则是一片空茫荒寒凄迷、气象萧疏，表达文人旅途怀古之思。寓寄世道兴衰荣辱的感慨。王晓人物，李成树石《枯木怪石图》苏轼苏轼的画不求形似，绘画只是为了宣泄胸臆、寓意抒情。此图左侧以旋转的笔锋绘一怪石，凝聚着不平之气；石后几丛焦墨细竹，给人以希望；右侧一株枯木，姿态虬屈，势若挣扎，冲向天际，树下衰草在劲风中抖动，整幅画给人以荒凉沉郁之感。中国传统绘画中的空间观念中国有着悠久的绘画历史,古代的画论中曾论述过画风景要注意“远山无石、远树无枝、远水无波、远人无目”、浓淡虚实以及平远、高远、深远“三远法”等纵深空间的问题。《晓江风便图》（中国画）清代渐江二、处理空间关系的三远法：二、处理空间关系的三远法：高远平远深远中国传统绘画中的空间观念:山有三远，自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。————（宋）郭熙：《林泉高致》《枯木怪石图》苏轼·《渔庄秋雯图轴》倪瓒·元两段式章法，使画面具有辽阔、旷远的特殊效果倪瓒清高持节，一生不仕，其画风以淡泊清远取胜，画中意境萧索，超然出尘，似乎暗喻着仕途的险恶和归隐的自得。形成自己荒疏萧条、冷僻空远的绘画风格。《千里江山图》王希孟·北宋作者成功的将平远、深远、高远交替使用，使观者时而如行走山径，时而如驾舟水面，时而又如立足山巅，从不同角度领略山川的万千姿态。高51.5cm,长1191.5cm三、中国山水画的创作步骤：学生实践：尝试选用（创作）一首小诗或散文，概括地表达出你所喜欢的山水画的意境。根据诗意，画一幅有意境的山水画。谢谢欣赏 |
