曲笔烘焙，造千古美色——《陌上桑》人物描写探胜 |
| 所属栏目: 语文论文 更新时间:2015-01-06 点击次数:
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0w.net 曲笔烘焙，造千古美色——《陌上桑》人物描写探胜 文/李启玲《陌上桑》是一首东汉时期在民间广泛流传的诗歌，诗中成功描叙了一个名年轻美貌女子巧拒绝太守调戏的故事。这位叫罗敷的女子已经家喻户晓，她的名字已成为后世美女的代名词。这一人物形象之所以被塑造成功，是因为作者步步铺垫、层层蓄势，多角度、多方位、多层次地进行了曲笔烘焙。
一、景物烘焙，酝情酿意，增色添彩。
1、环境烘焙，造美好氛围。
美好的氛围需要一种美好的事物去烘托。众所周知，央视联欢晚会的歌星登台演唱时，一个个美仑美奂，艳丽无比。如果你让她到一个空旷的广场上演唱，其形象就会大打折扣，甚至你会因她皮肤的粗糙或脸上的雀斑而大失所望。究其原因，是因为舞台上迷幻的灯光、飘渺的烟火、高保真的音响形成了一种氛围，使“美”得到了充分的强调。《陌上桑》也注重了这种美好氛围的营造。“日出东南隅，照我秦氏楼”，作者安排罗敷在太阳刚出来的时候去采桑，此时，罗敷采桑就有了一个层次分明、色彩艳丽的背景：碧绿如洗的桑叶，晶莹剔透的露珠，还有地上艳丽的野花，加上东方喷涌而出的红日，铺就了满天朝霞。这就营造了一种美好的氛围。在这美好的氛围中，罗敷的美丽得到了突出和强调。
2、器物烘焙，点人物高贵的神韵。
美好的事物和人物总是相得益彰、相互映衬。“美女香车”，车展时之所以请美女相伴，其原因是用人物的美映衬车的美，使车的美具有了人的灵性和神韵，这样那辆车就鲜活起来，就一下走进了消费者的心里。“青丝为笼系，桂枝为笼钩”，诗歌着意强调罗敷采桑时所使用的篮子的络绳是用黑丝做的，用来钩桑枝的笼钩是用桂树的枝条做的。其主要目的是用器物的精美华贵来映衬罗敷神韵不凡，从而使罗敷的高贵的气质美被烘焙出来。
3、服饰的烘焙，映旷世娇颜。
中国古典文学在描绘美貌的女子时，常常对其穿着精绘细描。曹雪芹的《红楼梦》塑造了众多女子形象，作者不厌其烦地对其穿着的细微之处勾勒着色。而《陌上桑》在写罗敷的服饰时并没在款式、色彩、图案上下功夫，而是抓住其服饰的质地来描写，这是因中心表现使然。 “头上倭堕髻，耳中明月珠；湘绮为下裙，紫绮为上襦”突出的是服饰的精美、高贵，借此来烘焙女主人的不俗。俗话说“好马配好鞍”，同样，只有好鞍才能配好马。
综上，可以看出，诗歌这一部分直笔写景、写物、写人的服饰，其真实目的却不是景、物、服饰；而是为了烘焙那种氛围。之所以不说衬托，是因为衬托往往是一次性完成了，而对罗敷的衬托则是由外都内、由物及人，文火慢炖，是一点点地积累聚集，经年累月才酿造出一壶传世美酒。这种从背景到器具再到服饰由远及近层层深入地的写法，叫它烘焙是再合适不过了。罗敷正是在这烘焙好的氛围中出场，她的美才得到生动形象地展示。二、人物烘焙，旁写旁绘，它化美貌。 《陌上桑》是一首来自民间的诗歌，民间文学描写美貌的女子常用两种手法：一是正面夸张法。如“柳叶眉，丹凤眼，樱桃小口一点点，杨柳细腰迎风展。”我们读后自然感叹这女子的柔弱美，但你不能实解：如果这样那就笑话了：柳叶有多宽多长了，长在脸上那还不是活生生的一个“李逵”；小口真如樱桃那么大，那吃饭只能吃大米，一粒一粒的，一顿饭还不得吃半天；杨柳细的小腰，一阵狂风吹来还不得拦腰折断。这样的女子不要说美啦，简直是个妖精。但我们却从这种描写中感知了人物形象，领略了人物娇美的神韵了。二是避实就虚，旁写旁绘，曲笔烘焙。汉语言尽管表意丰富，但她也很难用语言形神兼备地再现一个活灵活现的美貌女子来。曲笔烘焙就能让人在朦胧的艺术氛围中感知风姿绰约之美。这也是民间文学常用的一种艺术手法。如写一女子美貌，常用“沉鱼落雁之容，闭花羞月之貌”，极言这女子美丽，其实这时的美只存在人的想象之中。《陌上桑》就采用了这种曲笔烘焙的手法。“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怨怒，但坐观罗敷”诗歌不着一笔在罗敷身上，通过对周围的人见罗敷而失态的旁写旁画，罗敷的美貌便烘云托月地烘焙出来。这种手法使罗敷美到极致，创造了一个“一千个人眼里有一千个罗敷”的艺术境界。这正是曲笔烘焙的魅力。相反，如果罗敷美的具体，活生生的一个活人站在你面前；则不可能在每个人心中都倾城倾国。因为“环肥燕瘦”，众口难调；每个人对于“美”都有不同的看法，一美难称百人心。所以，正是采用了曲笔烘焙的手法，读者在读此文时，自然会结合自己的审美爱好，在脑海里再创出一个符合自己审美习惯的罗敷形象。她无与伦比地美到读者内心。
综上可以看出，《陌上桑》正是对罗敷的美采有了曲笔烘焙的手法，才造就了“足金完人”形象，才使罗敷穿越时空，娉娉袅袅向我们走来。
作者通联：山东省山亭区冯卯教委 李启玲 邮遍：277500 电话13616320726 来
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