《壶口瀑布》课文研读一、整体把握 壶口瀑布是中国第二大瀑布(仅次果树大瀑布)，也是世界上最大的色瀑布。河奔流至此，河口忽然收束，在不到五百米的距离内，河面宽度从数百米急剧收窄为二三十米，河水流速陡增，势若万马奔腾；同时，河水从二十多米的高处，飞速跌落至直径五十余米的大石潭中，声如洪钟巨雷，形成罕见的奇观。 自《尚书·禹贡》记录“壶口”之名以来，历代学者，多有著录，古今文人，吟咏不绝。由河水的冲刷，壶口的位置在历史上有比较大的变化，古代诗文中所记的壶口，往往并非是同一地点，但这些诗文的内容比较接近，大多着力描写壶口瀑布的水势之大，水声之巨，如“涌来万岛排空势，卷作千雷震地声”(子诚《壶口》)，“吐吞万壑百川浩，出纳千流九曲雄” (应春《观壶口》)， “石堑横分薄烟雾，天瓢倒泻吼雷霆” (光笏《壶口》)，等等。衡则与众不同，对雨季丰水期声势最为浩大的壶口瀑布只是几笔带过，描写枯水期的壶口，这样别出心裁，使文章体现出一种新意，为后面具体的写景和情思的抒发提供了一个独特的空间。 衡曾说：“艺术美只存在创造之中，重复旧套子，不论是重复自己还是别人，都绝对不会有美。” (《我的苦苦探求》)就游记而言，描写人无从得见的景物固然有新意，但这样的景物毕竟不多，在描写人所习见、被写入诗文的景物时，作者就必须主动进行艺术上的创新，用衡自己的话来说，就是要在“描写”“意境”“哲理”“语言”四个面都实现自己的美学追求，这种追求在《壶口瀑布》一文中有着比较充分的体现。 在景物描写面，本文视角独特，层次分明。在简略描写雨季的壶口瀑布时，作者采用的是见的站在河岸上俯视的视角，虽然能感受到河的气势，但这种感受是模糊的、疏远的，甚至是“可怕的”。作者写自己“匆匆离去”，完成了对这一视角的自我扬弃，实际上也就将自己的文章与大多数描写壶口瀑布的诗文区别开来了。 文章的主体部分是对枯水季的壶口瀑布的描写，采用定点换景的写法，立足点是“河心”，先写水，后写石，视角反复转换。作者先俯视槽，明“壶口”之来历；再仰观河面，看巨瀑之源头；然后视线随河水由上至下， “跌入”槽，继而又随水雾由下而上，直抵青山；接下来平视槽两边，细写千姿百态的河水；最后，视角转换，收回脚下，描写长年被河冲刷侵蚀的河底巨石。 随着视角的变换，作者笔下景物的意境也有所不同。俯视槽，河中有河，重在“奇”；仰观河面，浊浪奔涌，“宇宙间仿佛只有这水的存在”，重在“雄”；看河水冲跌而下，碎为水雾，重在“险”。以上三重境界，从美学角度来看都属阳、崇高一类。接下来细写槽附近的河水 |
