水天相接处的孤莲（作者：余林洋）

　　指导教师：陈昆蓉

　　《淮南子》中“四极废，九州裂，天不皆覆，地不周载”道出女娲补天之景，形同动荡的北宋末年，火灆焱不灭，水浩洋不息，王朝的更替注定文化史上增添一处哀怨的伤痕。这时，易安出现了，如那手持五彩神石的女娲，飘渺而出，轻巧而凝重地一挥手，就把残缺填平。

　　易安走来，踏过烟柳翠幕的走廊，抚过金桂香兰的枝头，吟诵着画壁上的题诗，双眸泛着喜气。她的步伐如此轻盈，乃至脚步声都柔柔弱弱，听不真切。可曾想，这样一个瘦弱的女子，会有怎样的作为呢？但易安吟出一句“知否？知否？应是绿肥红瘦”。令人眼前一亮，心中暗自寻思，这女子，不单是闺中娇秀，还身怀真才实学。

　　韶华易逝，易安也做了他人之妻，新婚之初，少不了浓情蜜意，你情我爱。可偏偏良缘难成，赵明诚异地为官，少有归期，独留闺中的易安只有借诗遣愁。幽幽的池塘中荷花浓茂，淡红色的莲藕挺出水面，花老易凋，遗留淡薄的香气。易安见得伤感，轻轻地在兰舟上游水，舟至深处，寂寥无人，孤雁鸣飞，思夫未得，情至深处，喃喃地地唱着：“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。”眉头刚欲舒展，愁苦又爬上心头。夜半无人，孤枕难眠，长风卷动，失神间道出：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”怔怔地望着风雨飘零的窗外，红烛闪闪，烛泪长流。

　　终是战火四起，已然南居的易安又痛遭失夫之苦，另嫁他人，本以两情相悦，却不料到头来人去财空，守候一生的金石遗文随着失落的情思，化作战火中的飞灰。孤老无依，又是国破城灭的危难时刻，易安走向孤寂。此时的她早已不是当年待字闺中的少女，不再“日晚梳头”，不再“兴尽晚回舟”，不再“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟”。

　　庭院深锁，梧桐独立，枯叶飘零，于一片秋风中，易安瑟瑟的右手握住笔杆，书写《漱玉词》，整理那残缺的文化长卷，不让在战火中凋敝的文学蒙受更大的创伤。南方的朦胧烟雨，少了几分战火的喧嚣，多了几分哀婉凄凉，苦雨点点，枯叶纷纷，又是落花时节，百感交集的易安想起早逝的丈夫，想起山东的老家，想起金人的铮铮铁蹄，想起国家的生死存亡，悲叹道：“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？”这是向谁发愁呢？除了自己身旁已无他人自己又解不开，舴艋舟也载不动，怎一个愁字了得？这种愁不是李白“举杯消愁愁更愁”的迷醉，也不是杜甫“感时花溅泪”的伤感，而是一种浓郁的悲壮。

　　易安不单是一个文艺的女子，心中还有着家国的存亡之危，她道出“生当作人杰，死亦为鬼雄”，向着天地呐喊。看似纤细的女子，心中却藏有万丈豪情。易安不再单薄，她有了血性，有了刚毅，如欲火出水的红莲。

　　易安走近，世人看得真切，她不是孱弱的出水芙蓉，而是沐浴血光的火红孤莲，在残阳余晖里，在水天相接处，傲然挺立。