第三单元 歌剧之夜 教师：蓉歌剧：歌剧是以音乐为主，将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的性艺术，有多种样式和体裁。音乐是歌剧中不可缺少的部分，声音有素造人物形象的作用，器乐除为声乐伴奏外，还担负刻画人物、揭示剧情，发展戏剧矛盾冲突、烘托坏境、气氛的务。了解歌剧的唱腔男：男低音、男中低音、男中音、男高音、假声男高音。女： 女低音、女中音、女高音（抒情女高音、戏剧女高音、庄严女高音、花腔女高音、轻俏女高音）世界三大男高音 塞.卡雷拉斯帕瓦普拉西多.多明戈中国歌剧的发展：二十世纪中国歌剧创作的拓荒者是锦晖，他创作了儿童歌舞剧《麻雀与小孩》《小小画家》等12部，在当时的中国产生了巨大的影响，并为中国歌剧创作开了先河，1934耳和汉推出《扬子江暴风雨》，这种“话剧加唱”的做法后来也成为一种较为普遍的歌剧结构形式。1945年4月，在延安演出的歌剧《白毛女》取得了成功，为我国歌剧创作开辟了一个新的阶。歌剧《洪湖赤卫队》背景：此剧描写的是三十年代初湘鄂西工农红军与国民党反动派及地主进行斗争的故事。塑造了支书英、赤卫队长闯等生动形象。剧情是：湘鄂西工农红军为扩大苏区，与占魁的地主武装白吉会展开了英斗争。赤卫队支书英为保存革命力量，牵制敌人，说服队长闯，撤退进入洪湖。占魁利用叛徒，暗地搜湖。英为掩护群众被捕，在敌人严刑拷打下坚贞不屈。地下党员副官设计救英脱险，自己壮烈牺牲。英返回洪湖，惩除叛徒，击溃敌军，与红军主力胜利会师。在创作中较好地运用了欧洲歌剧主题贯穿发展的手法和戏曲板腔体的结构原则，营造了连贯的戏剧冲突，刻画了生动的人物形象，在民间音乐个性化、戏剧化面取得重大收获。剧中的主要唱《洪湖水，浪打浪》、《没有眼泪，没有悲伤》、《看天下劳苦大众都解放》等都成为民族歌剧的永恒之作 歌剧《洪湖赤卫队》选《洪湖水，浪打浪》装饰音在演唱中的作用：装饰音对歌曲尤其是民族歌曲情感的表达意义深远，演唱者主要借助装饰音的作用来表达歌曲的情感，装饰音的恰当使用能丰富音乐色彩，起到画点睛的效果。歌剧白毛女主要情节是：恶霸地主世仁逼死了善老实的佃户白劳，抢走了他的女儿喜儿，最后又逼得她逃进深山。喜儿怀着强烈的复仇意顽强地活下来了，因缺少阳光与盐，全身毛发变白，被附近村民称为“白毛仙姑”。八路军解放了这里，领导农民斗倒了世仁，又从深山中搭救出喜儿。喜儿获得了彻底的翻身，开始了新生活。全剧通过喜儿的遭遇，深刻地表达了“旧社会把人逼成‘鬼’，新社 |
