《红楼梦》中刘姥姥人物形象赏析一、引论刘姥姥在《红楼梦》一百二十章回中，一共出现了四次，分别是第六回，刘姥姥一进荣国府；第三十九回，刘姥姥信口开河；第四十一回，刘姥姥醉卧怡红院；一百一十三回，忏宿冤凤姐托村妪。其中，第三十九回至四十一回是刘姥姥二进大观园。作者通过这些笔墨描写，使刘姥姥成为红楼梦众多人物命运的暗示者、参与者、见证者。实在是众多人物中不可缺少的亮点人物。二、芥豆之微暗示贾家命运，草蛇灰线贯穿全文众所周知，《红楼梦》前五回是全书的序曲，既有神话世界，又有冷子兴敷演的现实社会。第五回纲领式地交代了红楼梦主要人物的命运和主要故事线索。前五回，是笼罩在全书的一个序曲，而真正拨云见日是在第六回，它正式揭开封建家族纵横交错的动态现实主义画卷。文中开始在第六回中写道：“按荣府中一宅人合算起来，人口虽不多，从上至下也有三四百丁；虽事不多，一天也有一二十件，竟如乱麻一般，并无个头绪可作纲领。正寻思从那一件自那一个人写起方妙，恰好忽从千里之外，芥豆之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛。”开场，作者把刘姥姥这些农家人物定义为芥豆之微，小小一个人家，便暗示了这一小小人物在全书中贯穿的作用。刘姥姥的女婿王成因祖上与王夫人认识，便连了宗认作侄儿。由此开始了刘姥姥这一微小人物的开场，女婿在家感叹时事，刘姥姥便出主意往京城去寻个一二。面对女婿的质疑，刘姥姥回答道：“这倒不然，谋事在人，成事在天。”“这长安城中，遍地都是钱，只可惜没人会去拿罢了。”商议之后便愿意舍得老脸带板儿投奔进城。通过周瑞家的引荐登堂入室，先是见到了平儿，再见到凤姐。刘姥姥看见了贾家深宅大院中的等级森严和富丽堂皇。从大石狮子门前的簇簇车马到几个挺胸叠肚指手画脚的仆人再到自己走巷穿庭，从西洋自鸣钟的惊吓，到“炕桌上碗盘森列，仍是满满的鱼肉在内，不过略动了几样”这些描写，可以窥见贾府闺阁中以凤姐为代表的主人一族中素来衣有绫罗绸缎，竞体光辉；行有御马轿车、群仆簇拥的盛大场面。之后便是向凤姐赧颜求帮的情形。期间插进贾蓉借屏一事。读者亦知道在这里展示一个小窗口，为后文仆人焦大醉酒大骂府中一干人等龌龊下流行为埋下了伏笔。在第三十九回中，写刘姥姥与大观园中的人物之间的对话和趣事，从中看出各人对待刘姥姥的态度，也暗示贾府中不同的人物性格和命运。贾宝玉纯真小孩的心态把刘姥姥胡诌的话当真了，便让手下侍童茗烟去查看，当然是竹篮打水一场空。正应了第三回描述贾宝玉的对联：“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！”第四十回，妙玉把黛玉和宝玉带回自己在大观园中的耳房内品茶，道婆把刚刚刘姥姥喝过的茶杯收上来，妙玉连忙命道：“将那成窑的茶杯别收了，搁在外头去吧。”宝玉会意，知为刘姥姥吃了，他嫌脏不要了。又与前文第五回十二钗副册中的判词“欲洁何曾洁，云空未必空。可怜金玉质，终陷泥淖中”相对照，这一细节通过前后文把妙玉这一人物命运相联系起来，不得不佩服作者穿针引线的功力。三、诙谐幽默展示语言艺术，笑染全篇逗笑大观园刘姥姥的语言天赋是建立在地地道道的农民身上，加上年过半百的人生历练，使得她在贾府如鱼得水，第六回刘姥姥通过打抽丰的方式和贾府上的人建立了联系，第三十九回中贾母问道：“老亲家，你今年多大年纪了？”刘姥姥回复说：“今年七十五了。”贾母又问：“这么大年纪了，还这么健朗，比我大好几岁呢。我要是到这么大年纪，还不知怎么动不得呢？”刘姥姥笑道：“我们是生来受苦的人，老太太生来是享福的。若我们也是这样，那些庄稼活也就没人做了。”这两位老人之间的交锋和对话就已经初步显示刘姥姥逢场应答的能力。第四十回至四十一回最能显示刘姥姥的语言风采。林黛玉这样评价道：“当日圣乐一奏，百兽率舞，如今才一牛耳。”可谓雅致地写出了刘姥姥诙谐逗唱的功力。秋爽斋晓翠堂上摆宴席，凤姐和鸳鸯早已商议定了，单拿一双老年四楞象牙镶金的筷子给刘姥姥。刘姥姥接到筷子则说：“这叉爬子比俺那里铁锹还沉，那里犟的过他。”说得众人都笑起来。凤姐儿鸽子蛋偏巧放在刘姥姥桌上，贾母这边说“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不回头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。史湘云撑不住，一口饭都喷了出来；林黛玉笑岔了气，伏着桌子叫“哎呦”；宝玉早滚到贾母怀里，贾母笑得搂着宝玉叫“心肝”；王夫人笑得用手指着凤姐儿，只说不出来话来；薛姨妈也撑不住，口里茶喷了探春一裙子；探春手里的饭碗都合在迎春身上；惜春离了座位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。地下的无一个不弯腰曲背，也有躲着出去蹲着笑去的，也有忍者笑上来替他姊妹换衣裳的，独有凤姐鸳鸯二人撑着，还只管让刘姥姥。这个场景堪称经典，在凤姐和鸳鸯的精心导演下，刘姥姥的诙谐幽默功夫得到了集中体现。她用农村熟悉的实物来作 |
