的管弦乐队和合唱队演唱自己创作的赞美诗。之后，他接触了海顿、莫扎特和贝多等人的作品，并拜弗里德里希·维克为师，学习钢，正式开始他的专业音乐生涯。并在跟维克学习期间，结识了维克当时只有9岁的女儿克拉拉，因此曼感到非的欣喜，他说：“我的灵魂和精神焕然一新，我围的生活就像是成千的喷泉在喷涌、沸腾。”（二）曼的创作前期——三十年代1830年，曼20岁的时候，听到意大利小提家帕格尼尼的演奏，激动万分，使他对演奏艺术产生了更大的兴趣，决意要当一名钢家。由迫切地想完善自己的演奏技术，导致练习不当损伤了手指，造成终生遗憾，打破了他要当一个钢家的愿望。他的精神也因此受到极大打击，开始出现了精神疾病的征兆。因此，曼的兴趣转向了作曲，爆发出了无人能及的创造力。三十年代是他的钢创作的高峰期，这期间他只写作钢作品，他的一些最重要的钢作品都是在这个时期写成的。1834年曼在莱比锡创办了《新音乐报》，并在该报上发表了大量的理论和音乐评论文章，一面极力宣扬巴赫、莫扎特、贝多、邦等，另一面大力发现和推荐新的音乐人才。在他的努力下，这份期刊成为欧洲最重要的音乐刊物之一。并和一群同道合的朋友们组织了“大卫同盟”，为音乐评论活动增添了不少人文内涵。（三）曼的创作活跃期——四十年代可以说四十年代是曼爱情、事业双丰收的时期。1840年经过诸多艰难阻碍， |
